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              外媒盛贊《海上傳奇》:藝術(shù)實踐的提升之作

              時間:2010-05-20 20:25來源:騰訊娛樂 www.damoshentu.com

              海上傳奇》(電視版 電影版)在戛納電影節(jié)首映后,國際媒體迅速做出反應(yīng),媒體普遍贊譽(yù)賈樟柯的新片, 并認(rèn)為《海上傳奇》是他藝術(shù)實踐的提升之作,進(jìn)一步鞏固了他的藝術(shù)成就。

              加拿大唯一的全國性報紙《環(huán)球郵報》稱,“《海上傳奇》宏觀地講,是在描寫聚散離合與心靈創(chuàng)傷。”英國最重要的電影四臺稱,“《海上傳奇》仍然進(jìn)一步地提升了賈樟柯在過去十年的卓越成就。”美國《國際銀幕》飽含感情地評價:“《海上傳奇》為上海這個城市的歷史、建筑以及它的電影傳統(tǒng)書寫了一封感人至深的情書。”美國《SLANT》雜志更是強(qiáng)調(diào):“《海上傳奇》富于美感又引人深思,是深具實驗意義的紀(jì)錄片,比起我們已經(jīng)看到的其他影片,它更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地。”

              加拿大《環(huán)球郵報》:離散與回憶

              賈樟柯是國際影評人在過去十年極為推祟的導(dǎo)演,他的成就備受肯定。這些年來,他那些憂郁的電影,像《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》讓他被譽(yù)為中國電影的領(lǐng)導(dǎo)人物,他的作品中均有他強(qiáng)烈的個人風(fēng)格:用充滿詩意的手法去記述現(xiàn)代城市中的個人的歷史。

              賈樟柯的最新電影《海上傳奇》,講的是上海,或者更宏觀地講,是在描寫聚散離合與心靈創(chuàng)傷。1949年,很多上海人遷移到香港及臺灣,離鄉(xiāng)背井卻躲過了“文化大革命”。

              《海上傳奇》圍繞著18個人物的故事,偶然穿插他們家族歷史中憂傷的事件。貫穿整部電影的是女演員趙濤的腳步,她行走在城市中,有時甚至走在歷史性的場景中。這是一個一直流浪的靈魂回到了當(dāng)代的上海,她沿著黃埔江邊走,喚醒著這個城市曾經(jīng)經(jīng)歷的所有記憶。

              英國電影四臺(Film 4):進(jìn)一步提升賈樟柯的卓越成就

              本屆戛納最精彩的電影無疑是中國導(dǎo)演賈樟柯的《海上傳奇》,電影題材依然是這位導(dǎo)演所偏愛描述的逐漸消失的中國。(這里指的是上海從四十年代到現(xiàn)今的情況。)

              跟他之前的《二十四城記》一樣,《海上傳奇》也是由訪問長期經(jīng)歷變遷的人們的紀(jì)實片段所組成的。但這次他還加入了新元素,《海上傳奇》結(jié)合有關(guān)上海的其他導(dǎo)演拍攝的電影片段,這些影片在《海上傳奇》中象河流一樣交匯了。

              很難理解這部電影為何會不在正式競賽單元,《海上傳奇》仍然進(jìn)一步地提升了賈樟柯在過去十年的卓越成就,他是當(dāng)今世界最出色的電影人之一。

              美國《國際銀幕》:一封寫給上海的情書

              即使你對上海毫無了解也完全可以欣賞《海上傳奇》,但如果對上海有一些了解的話,會幫助你更加理解這部影片。賈樟柯以充滿感情的方式,通過十八個人物生動的私人證言,講述了從1930年到1949年,文化大革命,一直到當(dāng)前的上海記憶,《海上傳奇》為上海這個城市的歷史、建筑以及它的電影傳統(tǒng)書寫了一封感人至深的情書。

              美國《SLANT》雜志:更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地

              賈樟柯本次入圍“一種關(guān)注”的《海上傳奇》是部帶有小說色彩的紀(jì)錄片,講述了現(xiàn)代中國的故事!抖某怯洝窂膫人的角度看高樓驟起的城市及其中居民的生活,而《海上傳奇》的視角更加開闊,站在當(dāng)代,回望上海歷史。該片結(jié)合了對市民的訪談、演員的演繹,還穿插了不同電影人拍攝的當(dāng)今上海風(fēng)貌,以及演員趙濤游走在城市之中的畫面。電影自始至終都充滿美感,導(dǎo)演的剪輯充滿靈性,有著令人舒服的內(nèi)在韻律。

              影片的結(jié)構(gòu)并不是簡單直接、易于捉摸的,在主題和編排方式上都頗為多樣化。這方面看來,本片更像是一部賈式的“論文電影”,一部從多方面對過去與現(xiàn)在的關(guān)系作出評注的作品。影片中運(yùn)用的手法繁多,涵蓋回憶、政治辯證法、講故事、表演及借用其他電影。在訪談中,受訪者談?wù)撍麄冏嫔系墓适潞图易宓臍v史。歷史鏡頭及文獻(xiàn)記錄與這些故事相伴出現(xiàn),相佐的還有同一地點在今天的現(xiàn)實面貌,這些鏡頭的加入,使受訪者的敘述又有了不一樣的味道。隨后,賈樟柯又將視線轉(zhuǎn)向電影業(yè),訪問了一些導(dǎo)演(如《紅柿子》的導(dǎo)演王童及《海上花》的導(dǎo)演侯孝賢),以及數(shù)位曾演出上海題材電影的演員。賈在本片中借用了這些電影的片段,將電影表現(xiàn)手法與歷史、政治,甚至個人對城市的看法有機(jī)地結(jié)合了起來。

              作為一部大型的理性制作,感情成分在《海上傳奇》被導(dǎo)演克制。《海上傳奇》富于美感又引人深思,是深具實驗意義的紀(jì)錄片,比起我們已經(jīng)看到的其他影片,它更有資格在正式競賽單元中占領(lǐng)一席之地。

               

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