去年，有兩件宋代的書法作品過了億元，一件是中國(guó)嘉德的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元國(guó)民幣成交；一件是北京保利的曾鞏《局事帖》，以1.0864億元國(guó)民幣成交。這兩件書法作品也都未曾入藏清宮，但都為當(dāng)代鑒定大家徐邦達(dá)述及。從這個(gè)意義上來(lái)說，這三件作品有著雷同的市場(chǎng)起點(diǎn)。
《宋名賢題徐常侍篆書之跡》上有宋人手跡多則，著名度高者則是朱熹，所書不過數(shù)行，且不算經(jīng)典。曾鞏為唐宋古文八大家之一，其書法作品傳世不多，影響有限。與之相反，黃庭堅(jiān)之《砥柱銘》不惟黃庭堅(jiān)是中國(guó)書法史之“宋四家”之一，且此作乃大字行書，卷帙宏大。一方是高頭大卷，一方是只言片紙，就作品的體量大小與內(nèi)涵豐儉而言，自不是一個(gè)等量級(jí)。以前者的價(jià)格而推論之，后者是足以高企數(shù)億的�；蛘哒f，其高位成交是通情達(dá)理的。
重要的是，中國(guó)文物與藝術(shù)品無(wú)論如何，還遠(yuǎn)沒達(dá)到其市場(chǎng)高度，因?yàn)槠錃v史的長(zhǎng)久性、學(xué)術(shù)的深厚性、藝術(shù)的奇特征以及中國(guó)國(guó)力民情的匹配性等等因素給其供給了源源不絕的推動(dòng)力。
撇開中西雙方博物館所藏文物與藝術(shù)品不論，可以進(jìn)入市場(chǎng)的中國(guó)文物與藝術(shù)品就其質(zhì)量而言，完整不亞于西方文物與藝術(shù)品，而雙方的市場(chǎng)價(jià)位依舊處在不等地位，雖然其間的距離在不斷縮小。多年前，記者在一份市場(chǎng)調(diào)查中，曾經(jīng)類比過畢加索與齊白石。其時(shí)，二者作品的市場(chǎng)價(jià)位距離是40倍。如今，畢加索作品的最高價(jià)依然是2004年以1.04億美元成交的《拿煙斗的男孩》，當(dāng)時(shí)約合8億元國(guó)民幣；齊白石《惋惜無(wú)聲》去年的成交價(jià)是9520萬(wàn)元國(guó)民幣，不計(jì)時(shí)間成本，雙方的市場(chǎng)價(jià)位之差約為8倍。幾年時(shí)間，雙方的距離下降了5倍，但依舊處在不合理狀態(tài)�！锻锵o(wú)聲》是齊白石首屈一指的作品，而《拿煙斗的男孩》并非畢加索的代表作，如果畢加索的《亞威農(nóng)的娘兒們》與《格爾尼卡》面世，之間的距離必定會(huì)恢復(fù)到40倍甚至更多；目前，畢加索的一般性油畫作品多以數(shù)百萬(wàn)美元交易，而齊白石的一般性作品還在5萬(wàn)美元高低波動(dòng)，其間的距離還是40倍左右；畢加索的作品已經(jīng)退位西方藝術(shù)品成交價(jià)前三名之后，齊白石的作品依舊是中國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)標(biāo)桿，這一進(jìn)一退、一靜一動(dòng)，自然是距離的進(jìn)一步拉大。
當(dāng)然，我們可以以中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)起步尚晚來(lái)自我解嘲，我們可以以中國(guó)還是發(fā)展中國(guó)家、國(guó)力尚沒達(dá)到著力收藏的地步來(lái)自我寬慰，我們可以以中國(guó)的收藏者學(xué)術(shù)程度不高來(lái)自我消遣，我們甚至可以以中國(guó)文物與藝術(shù)品的學(xué)術(shù)力量沒有關(guān)注市場(chǎng)、或曰雙方聯(lián)合不緊密來(lái)自我排解，但是，我們不能因此而疏忽中國(guó)文物與藝術(shù)品在未來(lái)還有宏大的空間，這空間既需要花費(fèi)宏大的財(cái)力，更需要籌備充分的人力，其中尤其重要的是學(xué)術(shù)的籌備，否則，我們將因?yàn)橛字啥?dòng)、因?yàn)樨毞ΧＨ�、因�(yàn)橥味B(tài)，一而再、再而三地交學(xué)費(fèi)。
在學(xué)術(shù)拓展的空間里，才會(huì)天高云淡，鵬程萬(wàn)里。
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